Am vergangenen Wochenende fand in Detmold im Rahmen des Festivals „Hans Werner Henze_100“ rund um den 100. Geburtstag von Hans Werner Henze die öffentliche Tagung „Hans Werner Henze. Komponist, Dirigent, Kulturstifter“ statt (zum Programm).
Elena Minetti beschäftigte sich unter dem Titel „Wie die Welt der Kultur sein könnte“: Henze und sein Cantiere in Montepulciano in ihrem Vortrag mit der kulturpolitischen Vision von Hans Werner Henzes Cantiere Internazionale d’Arte in Montepulciano, das der Komponist 1976 gründete. Ausgehend von bislang wenig beachteten Materialien aus Henzes Privatbibliothek an der Hochschule für Musik Detmold – darunter persönliche Dokumente, Programmhefte und audiovisuelle Quellen – beleuchtete sie die gesellschaftspolitischen und pädagogischen Grundlagen dieses Projekts. In dessen Zentrum stand Henzes Bestreben, die traditionelle Trennung zwischen Künstler:innen und Publikum zu überwinden und Kunst als gemeinschaftliche Praxis für Kinder und Erwachsene sowie als Instrument kultureller Demokratisierung und sozialen Wandels zu begreifen. Darüber hinaus fragte der Vortrag nach der Übertragbarkeit des Cantiere-Modells und untersuchte, inwiefern Henzes utopischer Entwurf einer partizipativen Kultur bis heute Impulse für die Rolle der Kunst in der Gesellschaft geben kann.
Mitte November wird Elena Minetti in Rom an der “First International Conference of the IMS Study Group” teilnehmen, die unter dem Motto “Comparative Perspectives on Genetic Criticism in Music” steht und am Deutschen Historischen Institut stattfindet. Bei dieser Tagung wird sie sich mit dem Fragmentarischen in der Oper auseinandersetzen (zum Programm).
In ihrem Vortrag zum Thema “Lucrezia Meets Lulu: Challenges and Potential of a Comparative Approach to the Study of Operatic Fragment Completions” untersucht sie die methodischen Herausforderungen und Potenziale eines vergleichenden Ansatzes zur Erforschung posthumer Opernvervollständigungen anhand zweier nahezu zeitgleich entstandener, von ihren Komponisten unvollendet hinterlassener Werke: Lucrezia von Ottorino Respighi (1879–1936), die unmittelbar nach seinem Tod von seiner Frau Elsa Respighi fertiggestellt wurde, und Lulu von Alban Berg (1885–1935), deren dritter Akt erst 1979 von Friedrich Cerha auf Grundlage der überlieferten Particellskizzen vervollständigt wurde. Ausgehend von Methoden der Skizzenforschung und der genetischen Textkritik werden die musikalischen Quellen mit autobiografischen Zeugnissen, Briefwechseln und weiteren archivalischen Dokumenten in Beziehung gesetzt. Die Entstehungs- und Vervollständigungsprozesse werden chronologisch rekonstruiert und im Hinblick auf die beteiligten Akteur:innen kontextualisiert. Mittels der Gegenüberstellung der beiden Fallstudien macht Elena Minetti Gemeinsamkeiten und Unterschiede in den Praktiken posthumer Vervollständigung sichtbar und zeigt das heuristische Potenzial einer vergleichenden Perspektive für die Erforschung musikalischer Vervollständigungsprozesse auf.
Die Tagung wird online übertragen. Die virtuelle Teilnahme ist möglich über die Anmeldung auf der Website des DHI oder über den QR-Code im Programm für die Veranstaltung.
